Fonder · Công thức

Một công thức là gì

Một công thức là cá tính của màu phim cộng với những lựa chọn khi tráng ảnh: điểm trắng ở đâu, vùng sáng đi tới mức nào, màu đậm ra sao và hạt phim hiện lên thế nào. Cùng một lần bấm máy, tráng theo hai cách — kéo vạch để so sánh.

Cùng một khung hình phố hai lần: ảnh gốc, và bản tráng Toffee Neg của nó

Ảnh gốc từ điện thoạiToffee Neg

Hai nửa đều đến từ cùng một lần chụp trên điện thoại. Nửa bên phải được tráng bằng một công thức Fonder — không phải chỉ phủ thêm một lớp filter lên ảnh.

Tìm màu phim của bạn

Một chiếc máy ảnh. Nhiều cách để nhớ về cùng một khoảnh khắc.

Những buổi chiều ấm. Những sáng trời xám. Flash gắt. Neon sau nửa đêm. Màu phim của Fonder được làm cho những khoảnh khắc, không phải cho bảng test. Mỗi màu có sắc độ, tương phản, hạt phim và cá tính riêng — để thay vì sửa ảnh sau đó, bạn chọn trước mình muốn khoảnh khắc ấy mang cảm giác gì rồi mới bấm máy.

Chọn một màu phim. Đi đâu đó. Xem điều gì xảy ra.

Giải phẫu

Một công thức được tạo nên từ những gì

Từng nút chỉnh trong trình tạo công thức được tách riêng trên cùng một khung hình, lấy 1998 Neg làm ví dụ. Mỗi cặp ảnh bên dưới đều được xử lý thật bằng Fonder: bên trái là màu phim gốc, bên phải là cùng màu phim đó với đúng một thiết lập của 1998 Neg được bật lên. Không có hiệu ứng nào được làm riêng chỉ để minh họa cho trang này.

Cá tính màu phim

Nền tảng của mọi thiết lập phía sau: đỏ sẽ ngả về đâu, trời và cây lá đổi theo hướng nào, vùng tối sâu tới mức nào. Afterglow Neg — màu phim nền của 1998 Neg — được đặt cạnh ảnh gốc để dễ so sánh.

Không phimAfterglow Neg

Cân bằng trắng

Điểm trắng nằm ở đâu. Một công thức có thể tin vào máy, cố định một mức kelvin, hoặc dịch cả khung hình theo trục đỏ–xanh — 1998 Neg tin vào máy và nghiêng nó về phía vàng-lục, R−2 B−4.

Theo máy đoR−2 B−4

Tông vùng sáng

Cách vùng sáng nhất được giữ lại. 1998 Neg nâng phần sáng thêm một bậc rưỡi để ảnh sáng và có cảm giác như một tấm snapshot in ra; kéo xuống thì vùng sáng sẽ mềm và dịu hơn.

0+1.5

Tông vùng tối

Độ sâu của vùng tối. Đẩy lên khiến bóng tối chạm đen sớm hơn và bức ảnh có thêm sức nặng — 1998 Neg dùng mức +3.

0+3

Độ đậm màu

Độ đậm của màu. 1998 Neg tăng màu trên toàn khung hình lên mức tối đa.

0+4

Colour Chrome

Tăng chiều sâu cho những màu mạnh nhất. Đỏ và xanh bão hòa giữ được độ đậm và sắc thay vì bệt phẳng. 1998 Neg dùng mức Mạnh.

TắtMạnh

Dải tương phản

Khoảng dư dành cho vùng sáng. Ở DR200, 1998 Neg giữ lại thêm một stop ở vùng sáng nhất rồi nén xuống, gần với cách âm bản giữ chi tiết trên một bầu trời rất sáng.

DR100DR200

Phơi sáng

Một công thức có thể cài sẵn mức tăng hoặc giảm phơi sáng theo từng 1/3 stop, cộng thêm vào mức bạn chỉnh khi chụp. 1998 Neg không cài bù sáng sẵn, nên cặp ảnh này dùng −2/3 chỉ để minh họa.

±0−2/3

Độ trong

Độ tương phản ở các chi tiết nhỏ. Giảm xuống sẽ làm đường nét và bề mặt dịu hơn, cho cảm giác hơi bloom như ống kính cũ. 1998 Neg giảm ba bậc.

0−3

Độ nét

Độ sắc ở các chi tiết nhỏ. 1998 Neg giảm hai bậc để ảnh dịu hơn; tăng lên sẽ khiến những chi tiết như mạch gạch rõ và gắt hơn.

0−2

Hạt phim

Kết cấu hạt phim. 1998 Neg dùng hạt nhẹ và mịn — 25, small — đủ để hòa vào ảnh thay vì nổi trên bề mặt. Dễ thấy nhất ở vùng trời.

Tắt25 · nhỏ

Quầng sáng

Quầng đỏ cam nở quanh những vùng sáng nhất — nắng trên mặt tiền, bóng đèn trần hay ánh sáng phản lại qua lớp nhũ tương. 1998 Neg giữ hiệu ứng này khá nhẹ, ở mức 10.

Tắt10

Tối góc

Mép ảnh tối nhẹ để kéo mắt về giữa, giống cảm giác của một ống kính mở khẩu lớn. Ở đây là mức 10, rất nhẹ.

Tắt10

Tia sao (starburst)

Các điểm sáng kéo thành hình sao, giống khi khép khẩu trên ống kính. Hiệu ứng này cần những nguồn sáng rõ nên sẽ thấy đẹp nhất vào ban đêm, không phải trong cảnh ban ngày này.

không có ảnh — nó cần đèn, không phải giữa trưa

Bảo vệ màu da

Giảm bớt những thay đổi màu mạnh nhất trên khuôn mặt để màu da vẫn tự nhiên, ngay cả khi màu phim khá đậm. Hiệu ứng chỉ xuất hiện khi trong khung hình có người.

không có ảnh — nó cần một gương mặt, mà khung cảnh này không có

Ba nút chỉnh của phim — Drift, Bleed, Compress

Ba nút chỉnh tác động trực tiếp lên cá tính màu phim: Drift đẩy màu phim xa hơn theo hướng riêng của nó hoặc kéo về trung tính; Bleed để các màu lân cận hòa vào nhau nhẹ hơn; Compress nâng những vùng tối sâu, gần với cảm giác của một tấm ảnh in.

ba nút chỉnh trực tiếp trên màu phim

Viền ảnh và dấu ngày là điều khiển của máy ảnh, đặt theo từng tấm — chúng không thuộc về công thức, nên không có thẻ ở đây.

Một khung cảnh, mọi màu phim

Khung cảnh đứng yên. Màu phim thay đổi.

Một lần bấm máy, tráng qua 20 phong cách khác nhau. Chọn một — hai mục được đánh dấu tạo trong Fonder là công thức tự tạo bằng trình tạo công thức bên dưới, bằng chứng rằng những nút chỉnh phía trên cũng là của bạn.

Một khung hình phố, được tráng lại qua công thức đang chọn — Không công thức — ảnh gốc từ điện thoại

Tự tạo công thức

Những nút chỉnh ấy cũng có ngay trong camera

Mọi thiết lập phía trên đều là điều khiển thật trong ứng dụng, không phải preset khóa sẵn. Bắt đầu từ bất kỳ công thức nào, chỉnh các nút và nhìn khung ngắm thay đổi ngay theo thời gian thực, rồi lưu lại thành công thức của riêng bạn.

Công thứcToffee Neg · của bạn

PhimToffee Neg

Sắc độH −2 · S +1

Màu sắc+3

1 · Bắt đầu từ bất kỳ màu phim hay công thức nào và chụp với nó.

CB trắng6300K · R+1 B−2

2500K10000K

Hạt phim30 · nhỏ

Quầng sáng16

2 · Tinh chỉnh sắc độ, cân bằng trắng, hạt và quầng sáng — thấy ngay trên khung ngắm.

LưuLưu thành công thức mới

TênSunday Flyover

GốcToffee Neg

Chia sẻBằng mã QR

3 · Lưu vào mục Của tôi, và chia sẻ bằng mã QR để máy khác quét.

Nhìn kỹ năm lựa chọn

Năm lựa chọn để bắt đầu

Bốn công thức và một màu phim nền của chúng, được nhìn kỹ hơn. Mọi mô tả ở đây đều lấy trực tiếp từ chính công thức — cùng dữ liệu dùng để tạo các thẻ bên dưới.

Công thức

Noon Neg

Cho lúc ánh sáng vốn đã hoàn hảo.

Cách đọc mộc mạc mà cả danh mục còn lại rẽ đi từ đó, trên nền Diary Neg: một tấm ảnh trung thực với thêm một chút màu, và không bị đẩy về một tâm trạng nào.

Hợp nhất với — Những ngày ánh sáng vốn đã đẹp và bạn muốn có tấm ảnh, chứ không phải công thức.

Màu sắc — Đậm hơn cảnh thật một chút và dừng ở đó. Màu trắng vẫn là trắng.
Tương phản — Đều từ mép này sang mép kia: các góc sáng ngang với phần giữa.
Hạt phim — Không có. Khung hình sạch.
Vùng sáng — Được ghìm lại, nên bức tường đầy nắng vẫn giữ bề mặt thay vì chói lóa.
Vùng tối — Được để mở, nên vùng bóng râm vẫn nhìn rõ thay vì bít lại.

Thử khi — Ánh sáng đã tự làm hết phần việc.

Thẻ của nó bên dưới

Công thức

Summer Chrome

Cho những ngày bạn sẽ nhớ khi tháng Mười Hai về.

Chất chrome cho nắng gắt, xây trên Daylight Cine: bóng tối lạnh đi trong khi vùng sáng ấm lên, nên hai đầu khung hình bất đồng — và gương mặt ngồi giữa, được bảo vệ.

Hợp nhất với — Nắng trưa rộng mở với một vùng sáng thật trong khung hình — khoảng dư được làm cho đúng việc đó.

Màu sắc — Ánh vàng phủ trên bóng râm xanh lục nhạt; chỉ hai đầu bức ảnh là có màu. Da là thứ duy nhất được bảo vệ — đậm hơn một chút, sáng hơn một chút, dịu đi nơi ánh sáng chạm vào.
Tương phản — Được gánh bằng nhiệt độ màu nhiều ngang với tông: ấm đối lạnh, còn bầu trời giữ sắc xanh thay vì bạc trắng.
Hạt phim — Không có — khung hình sạch.
Vùng sáng — Bức tường trắng hay tấm kính xe đổ tròn dịu ở mép sáng nhất thay vì cháy trắng.
Vùng tối — Lạnh, xanh lục nhạt, lùi khỏi vùng nắng ấm.

Thử khi — Nắng gắt, và bạn muốn giữ hơi nóng trong bức ảnh.

Thẻ của nó bên dưới

Công thức

Night Ferry 800

Cho những đêm ẩm đầy biển hiệu.

Neon ẩm — kiểu đêm ấm áp. Quầng sáng được thả cho lan, độ sắc được lấy bớt, nên lớp không khí giữa bạn và những ngọn đèn cũng thành một phần bức ảnh.

Hợp nhất với — Biển hiệu dày đặc sau khi trời tối, tốt nhất có mặt nước hay mặt đường ướt để đỡ lấy quầng sáng. Một đêm khô ráo, sạch sẽ chẳng cho nó gì để làm.

Màu sắc — Đỏ, hồng cánh sen và cyan được đẩy mạnh trong khi vàng bị ghìm lại, nên tấm biển tách khỏi con phố nó đang chiếu sáng. Gương mặt gần như không đổi — bình thường giữa những tấm biển.
Tương phản — Thấp và gần gũi thay vì sắc lạnh: một màn đêm ấm, không gắt.
Hạt phim — Thô — 60, hạt lớn. Một màn đêm phim nhạy sáng, phô ra không giấu.
Vùng sáng — Nguồn sáng mạnh dịu lại đủ sớm để giữ được màu thay vì cháy thành trắng.
Vùng tối — Được nâng lên thay vì nghiền đen, sâu thêm và ngả xanh.

Thử khi — Không khí đặc quánh và mọi cửa tiệm vẫn sáng đèn.

Thẻ của nó bên dưới Xem trên khung cảnh chung

Công thức

Folio 100

Cho những ngày bình thường theo cách thật dịu dàng.

Lost Summer Neg trong vai một cuộn phim mùa hè thường ngày: màu trầm lặng và hơi phai, sắc độ mềm và đều, kiểu cuộn phim chụp trọn một tuần bình thường.

Hợp nhất với — Những ngày hè thường nhật — đường phố, việc vặt, chuyến đi và bạn bè ngoài trời trong ánh sáng đẹp. Dưới nắng trưa gắt với bầu trời sáng, hãy tăng dải tương phản động để giữ những phần sáng nhất.

Màu sắc — Bầu trời xanh trong nhạt dần gần thành xám dịu, mái xanh lá ngả xám xanh ngọc, mặt tiền đỏ ngả đỏ son và bức tường hồng ngả màu cá hồi. Tường trắng vẫn sạch, chỉ phảng phất chút ấm.
Tương phản — Mềm và đều, đường nét và chi tiết nhỏ được làm dịu, các góc tối đi nhẹ.
Hạt phim — Mịn — 25, hạt nhỏ. Đủ nhẹ để bầu trời và những mảng tường trơn vẫn yên.
Vùng sáng — Tường sáng được ghìm lại để không chói, với một quầng sáng nhẹ ở mép.
Vùng tối — Được mở ra một chút.

Thử khi — Chẳng có gì đặc biệt đang diễn ra, và bạn vẫn muốn giữ lại.

Thẻ của nó bên dưới

Màu phim

Toffee Neg

Cho những tấm ảnh có cảm giác như được tìm thấy, hơn là được dàn dựng để chụp.

Không phải một công thức, mà là một màu phim nền để nhiều công thức khác xây lên. Đây cũng là màu phim dùng cho ảnh đầu trang và cuộn phim trên trang chủ: lắp vào Roll, chụp mà không xem lại, rồi tráng cả cuộn một lần.

Hợp nhất với — Cả cuộn phim. Một chất màu đằm như thế hợp với việc chụp mà không xem lại, để rồi gặp những bức ảnh sau — đã ấm sẵn từ bên trong.

Màu sắc — Một tấm ảnh in bỏ quên trên kệ nắng nhiều năm: hổ phách thấm vào khoảng giữa, lá ngả vàng đất và kaki, cam với vàng óng lên như kẹo bơ. Bầu trời không phai thành xám — nó chuyển xanh ngọc trầm giữa tất cả sắc ấm, còn da vẫn vàng ấm mà không ngả cam.
Tương phản — Mềm và hơi phai ở phần trên khung hình, đậm đà ở phần dưới.
Hạt phim — Là quyết định của công thức, không phải của phim — lắp vào sạch trơn hay tự chỉnh thêm hạt đều được.
Vùng sáng — Những phần sáng nhất lắng lại thành màu kem ấm thay vì trắng.
Vùng tối — Chuyển nâu sô-cô-la thẫm.

Thử khi — Ngày hôm ấy đã sẵn cảm giác của một ký ức.

Bản tráng khung cảnh phía trên Xem trên khung cảnh chung

Cách chọn màu phim

Bắt đầu từ khoảnh khắc

Nắng dịu, việc vặt thường ngàyOrdinary Day 200 hoặc Noon Neg
Nắng gắt và những chuyến điSummer Chrome
Ánh đèn ấm và những bữa tốiMidnight Club 100 hoặc Late Supper 800
Neon, mưa và đêm phốNight Ferry 800 hoặc Electric Rain 800

Không có lựa chọn đúng. Cùng một nơi, chụp bằng một màu phim khác, sẽ thành một ký ức khác.

Được định hình trước khi bấm máy

Không thêm một buổi chỉnh ảnh đang chờ bạn

Màu phim của Fonder không chỉ là một bộ lọc phủ lên ảnh sau khi chụp. Nó quyết định cách vùng sáng, vùng tối và màu sắc phản ứng ngay trong khung ngắm, trước khi bạn bấm máy. Vì thế, lựa chọn màu phim trở thành một phần của việc chụp, chứ không phải một bước chỉnh sửa chờ bạn sau đó. Không săn preset. Không cần ngồi hậu kỳ. Chỉ chọn phim rồi chụp.

Muốn xem từng thiết lập thực sự làm gì? Mọi điều khiển, được cho xem trung thực →

Danh mục

Tất cả công thức có trong Fonder

Đủ cả 51 công thức — mỗi công thức đi kèm dải màu của màu phim nền, chất hạt và một ảnh mẫu đã áp công thức. Ảnh mẫu chỉ mang tính minh họa.

Cho những ngày bạn sẽ nhớ khi tháng Mười Hai về.

Summer Chrome

Daylight Cine

Nắng trưa trở nên ấm thay vì trắng, còn bầu trời phía sau vẫn giữ xanh thay vì bị bạc. Tường trắng hay kính chắn gió chuyển mềm ở vùng sáng nhất, trong khi da người vẫn giữ hơi ấm và phần còn lại của khung dần lạnh hơn.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Ánh sáng giữa trưa ở nơi thoáng, có vùng sáng rõ trong khung hình để tận dụng khả năng giữ chi tiết vùng sáng.

Cho những buổi sáng ẩm trong phố cũ.

Ha Noi Chrome

Harbour Cool

Bầu trời trắng ẩm nhưng vẫn giữ được ranh giới; gạch và tường trát ẩm được làm dịu bớt độ cứng; xanh dương và xanh lá của cửa hàng hay mặt nước vẫn tách biệt thay vì hòa lẫn. Trọng lượng thị giác nằm ở phần dưới khung, trong khi bầu trời vẫn luôn giữ được một chút thông tin.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Ánh sáng thành phố ẩm, mờ sương, khi bầu trời trắng còn mọi thứ bên dưới vẫn giữ màu.

Cho giờ vàng cuối cùng trong ngày.

Amber 400

Amber Neg

Ánh sáng ấm cuối ngày được xử lý theo hướng mềm: vùng sáng không cháy trắng, vùng tối không rơi hẳn xuống đen, và những chi tiết đủ sáng — như tóc bắt nắng hay một chiếc ly — có quầng sáng nhẹ lan quanh. Da lên ấm và dịu, trong khi bầu trời phía sau có chiều sâu hơn.

Hạt phim 20 · nhỏ — hạt mịn, lặng lẽ

Ánh sáng ấm từ góc thấp chiếu lên người; công thức này ít phát huy hiệu quả trong những ngày xám trời, ánh sáng đều.

Cho nắng gắt và màu sắc còn gắt hơn.

Chrome 50

Chrome Slide

Màu sắc ở mức đậm nhất: đỏ vẫn giữ nguyên sắc đỏ dưới nắng gắt, xanh lá sâu hơn thay vì sáng lên, còn bầu trời tối dần về phía trên khung thay vì bị bạc màu. Vùng tối khép lại, khiến tổng thể đậm, chắc và hơi nghiêm.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Nắng có hướng trên chủ thể chịu được độ tương phản cao; với bầu trời nhạt, công thức này sẽ dễ làm mất chi tiết.

Cho những buổi tối giống như album ảnh cũ.

Nineties Gold

Amber Neg

Một kiểu ảnh chụp nhanh ấm áp: màu đậm, vùng sáng ngả đào và ánh sáng lan ra rộng hơn một chút. Các góc tối nhất không chạm hẳn tới đen, nên tổng thể giống ảnh rửa từ máy minilab hơn là ảnh scan, đồng thời làm da người trông dễ chịu hơn.

Hạt phim 20 · nhỏ — hạt mịn, lặng lẽ

Người trong ánh sáng chiều ấm; đây không phải là công thức dành cho phong cảnh.

Cho những ngày xám mà bạn cố tình chọn.

Slate 100

Overcast

Màu lạnh, yên và phẳng dưới bầu trời ít tương phản: xanh dương vẫn nhạt và sáng, tím được giảm bớt, không chi tiết nào có cảm giác được chiếu nắng. Bê tông, vải và mây đều giữ được kết cấu, còn trọng lượng thị giác nằm ở phần thấp của khung.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Những ngày xám và các chủ thể mang tông lạnh, khi ánh sáng yếu cần trông như một lựa chọn có chủ ý thay vì một điều phải chấp nhận.

Cho ngày mưa và những vũng nước đọng.

Harbour Neg

Harbour Cool

Nước và cây cối là trọng tâm của khung hình — xanh biển và cyan được đẩy lên rõ, còn các màu khác giữ tương đối tự nhiên — và không có cạnh nào quá gắt. Bề mặt mềm hơn và hơi ấm nhẹ, khiến cảnh ướt trong bóng râm trông yên bình thay vì lạnh lẽo.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Bến cảng, hồ bơi và những ngày mưa ướt, khi bạn muốn giữ màu của nước mà không cần cảm giác quá sắc nét.

Cho những buổi chiều yên tĩnh trong nhà.

Velour 160

Faded Print

Giống một bản in bị để ngoài sáng quá lâu: màu dịu đi nhưng chưa biến mất, vùng đen chỉ xuống tới xám và toàn khung phủ một sắc ấm đồng đều. Da lên nhạt và mịn, còn độ nặng của hình ảnh giữ khá đều từ góc này sang góc kia.

Hạt phim 15 · nhỏ — hạt mịn, lặng lẽ

Chụp người trong nhà dưới ánh sáng cửa sổ; nắng gắt không phù hợp với cách nâng sáng vùng tối của công thức này.

Cho những đêm hơi lộn xộn một chút.

Ember 800

Ember

Ánh lửa, bóng đèn và đèn hậu xe trở nên nóng hơn thực tế, quầng sáng lan vào vùng tối xung quanh trong khi phần tối vẫn giữ độ sâu. Gần như không còn sắc lạnh nào trong khung — ngay cả bóng tối cũng hơi ngả ấm, và khuôn mặt cạnh lửa nhận trọn sắc nóng đó.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Lửa, bóng đèn và đèn hậu xe sau khi trời tối; dưới ánh sáng ban ngày, hiệu ứng chỉ còn thành một lớp cam.

Cho lúc ánh sáng vốn đã hoàn hảo.

Noon Neg

Diary Neg

Một bức ảnh tự nhiên với màu sắc nhỉnh hơn một chút: trắng vẫn trắng, vùng tối vẫn mở, các góc sáng gần như phần giữa và không có yếu tố nào bị ép theo một tâm trạng nhất định. Đây là điểm xuất phát trung tính để các phong cách khác trong bộ đi xa hơn.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Khi ánh sáng vốn đã đẹp và bạn chỉ muốn tập trung vào bức ảnh, không phải vào công thức màu.

Cho những căn phòng chỉ có ánh đèn.

Tungsten

Tungsten Cine

Một căn phòng chiếu sáng bằng bóng đèn sẽ lên gần trung tính — tường trắng vẫn trắng, da vẫn tự nhiên — trong khi cửa sổ và mọi thứ bên ngoài vùng ánh sáng đó chuyển sang xanh lạnh. Bóng đèn nở quầng, còn khuôn mặt cạnh đèn vẫn giữ được chi tiết thay vì cháy sáng.

Hạt phim 30 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Phòng được chiếu bằng bóng đèn; mang công thức này ra ngoài trời giữa trưa và mọi thứ sẽ ngả xanh.

Cho ánh sáng cứng và những đường nét còn cứng hơn.

Carbon Mono

Silver Cool

Đen trắng với sắc đen thực sự: bóng đổ mạnh trên tường sáng, cạnh vẫn rõ nét và không có quầng sáng. Sắc xám gần trung tính hơn là lạnh, đó cũng là điểm khác biệt so với Silver Mono trên cùng nền phim.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Kiến trúc, bóng đổ sắc nét và bất cứ chủ thể nào có đường nét đáng để giữ lại.

Cho những ngày xám mềm trong đen trắng.

Silver Mono

Silver Cool

Đen trắng giữ được cả đám mây sáng nhất lẫn chiếc áo tối nhất trong cùng một khung, với dải xám dài, lạnh và cạnh mềm. Không có gì quá gắt, vùng tối vẫn mở và sắc xanh-xám tự nhiên của nền phim được giữ lại.

Hạt phim 25 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Những ngày ánh sáng phẳng, âm u và mọi cảnh cần giữ vùng tối sáng thoáng, còn chi tiết.

Cho những buổi sáng nhạt màu và mọi thứ mềm mại.

Pastel 100

Pastel Day

Mọi thứ sáng và dịu hơn một chút, vùng trắng có sắc hồng rất nhẹ, còn vùng sáng nhạt dần thay vì cháy thẳng tới trắng. Vàng giữ màu tốt hơn các sắc khác, nên một chi tiết ấm vẫn nổi bật trong tổng thể nhạt như phấn.

Hạt phim 15 · nhỏ — hạt mịn, lặng lẽ

Ánh sáng ban ngày dịu trên các chủ thể sáng màu; những màu mạnh trong cảnh sẽ được làm dịu, chứ không bị đẩy lên.

Cho đồng cỏ dài và những khoảng trời rộng.

Meadow 200

Meadow

Cỏ và lá trở thành phần sáng nhất trong khung, ngả vàng ấm thay vì lạnh, khiến cánh đồng sáng lên thay vì tối xuống. Từng ngọn cỏ và cành cây vẫn tách bạch, không hòa thành một mảng, còn bầu trời phía trên vẫn giữ được chi tiết.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Không gian đồng quê rộng mở vào mùa hè; khoảng dư sáng hai stop giúp giữ lại chi tiết của bầu trời.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những khu rừng tối hơn cả bầu trời.

Verdant Chrome

Verdant

Xanh lá trở nên sâu, lạnh và nặng thay vì sáng, khiến tán lá tối hơn bầu trời phía sau. Bên trong mảng tối đó, từng cành vẫn còn rõ, còn các sắc đỏ và cam được giảm để không cạnh tranh với màu xanh.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Những mảng xanh dày dưới ánh sáng mạnh; trong trời âm u, chúng sẽ trở nên nặng và tối.

Xem trên khung cảnh chung

Cho lớp sơn cũ và mặt đất khô.

Rust Neg

Rust

Hợp với đất khô, lớp sơn cũ và kim loại oxy hóa: các sắc ấm dồn về một tông gỉ thống nhất, còn xanh lá chuyển sang ô-liu và vàng rơm. Xanh dương bị ghìm mạnh, nên toàn ảnh không còn cảm giác tươi hay mát.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Đất khô, lớp sơn cũ và kim loại gỉ dưới ánh nắng thấp.

Xem trên khung cảnh chung

Cho hai mươi phút sau khi mặt trời lặn.

Dusk 400

Dusk

Bầu trời khoảng 20 phút sau hoàng hôn: hồng và tím còn giữ trong mây, phần trên và phần dưới bầu trời tách nhau rõ ràng, chuyển sắc mượt thay vì thành từng nấc. Mặt đất phía dưới vẫn đủ chi tiết, không chìm thành một mảng tối bẩn.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Khoảng nửa giờ trước hoặc sau hoàng hôn, khi bầu trời xuất hiện trong khung hình.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những con phố lạnh sau khi trời tối.

Nightshade 800

Nightshade

Một con phố lạnh sau khi trời tối: bầu trời chuyển xanh đậm, vùng tối vẫn sâu và chỉ các bóng đèn mới nở quầng. Hạt phim hiện rõ trên toàn khung, còn khuôn mặt giữ vừa đủ hơi ấm để tách khỏi phần còn lại đã ngả xanh.

Hạt phim 40 · lớn — hạt mềm, hiện diện

Đường phố về đêm, tránh nguồn sáng ấm; công thức này chủ ý làm cảnh dưới đèn dây tóc ngả lạnh.

Cho lúc bạn muốn nán lại ngoài trời thêm năm phút.

Magic Hour

Dành cho cảnh chụp ngược nắng thấp: sắc vàng lan qua mọi thứ được ánh sáng chạm tới, còn mặt trời vẫn giữ hình tròn thay vì nở thành một mảng trắng. Da người được chủ động giữ lại khỏi sắc ấm quá mức, nên chủ thể vẫn tự nhiên trong khi cảnh vật xung quanh chuyển vàng.

Hạt phim 20 · nhỏ — hạt mịn, lặng lẽ

Chụp thẳng về phía mặt trời thấp; công thức này được tạo ra cho ngược sáng, không phải nắng chiếu từ trên cao.

Cho những đêm về quá muộn.

Neon Night

Biển hiệu sáng giữ được màu thay vì cháy trắng ở giữa, và ánh sáng phản chiếu trên mặt đường ướt cũng giữ được màu sắc. Giữa các biển hiệu, bóng tối sâu và sạch; da người vẫn tự nhiên để biển hiệu trở thành điểm nổi bật nhất trong khung.

Hạt phim 40 · lớn — hạt mềm, hiện diện

Biển hiệu phát sáng và mặt đường ướt; công thức này cần một nguồn sáng có màu để phát huy hiệu ứng.

Cho những cuộn film cố tình tráng sai.

Acid Cross

Mỗi màu đều dịch sang sắc kế bên — cỏ ngả xanh lam-lục, cánh cửa đỏ ngả cam, bức tường xanh ngả tím — và màu da cũng dịch theo. Vùng trắng ám xanh lá, vùng tối ám magenta, khiến tổng thể giống một cuộn phim tráng sai hơn là một hiệu ứng chỉnh màu có chủ ý.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Hiệu ứng chuyển màu rõ rệt, phù hợp nhất với chủ thể đơn giản dưới ánh sáng đều, ít tương phản.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những thứ vốn đã mang vẻ cũ kỹ.

Sepia Mono

Một bản in đen trắng tông ấm: vùng tối mang sắc nâu, rồi chuyển dần sang hơi ấm sáng hơn khi ảnh sáng lên. Các sắc xám trung gian có cảm giác của ảnh in hơn là âm bản, khiến toàn ảnh mang vẻ đã nhuốm thời gian.

Hạt phim 25 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Chủ thể tĩnh và những bề mặt cũ; sắc màu gợi cảm giác thời gian, nên dễ lệch tông với một khung cảnh quá hiện đại.

Cho ký ức nhiều hơn là khoảnh khắc.

Dream Haze 400

Dream Haze

Ánh sáng lan ra khỏi vùng sáng và tiếp tục phủ khắp khung, khiến ảnh có cảm giác phát sáng trong khi vùng tối không bao giờ khép hẳn. Độ bão hòa giảm còn khoảng một nửa, và da là thứ cuối cùng còn giữ được chút màu — nhợt, mịn và rất mơ màng.

Hạt phim 15 · nhỏ — hạt mịn, lặng lẽ

Ngược sáng và chủ thể sáng màu; với cảnh đêm, công thức này có thể làm mọi thứ mờ nhòe gần như biến mất.

Cho bầu trời lớn và hình khối mạnh.

Scarlet Sky Mono

Scarlet Mono

Bầu trời gần như đen, mây trắng nổi rõ, cây cối tối đi và da người sáng hơn đáng kể. Đây là phong cách có tính đồ họa mạnh nhất trong bộ: ưu tiên hình khối trước, sắc độ sau.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Bầu trời xanh có mây; vào ngày âm u, kính lọc này gần như không có gì để tách lớp.

Xem trên khung cảnh chung

Cho khu vườn trong đen trắng.

Fern Mono 200

Fern Mono

Đen trắng theo cách đảo ngược thông thường: hàng cây bụi sáng lên trên nền ngôi nhà tối, gân lá vẫn rõ, còn bầu trời hạ về xám trung tính. Nếu Scarlet Sky Mono làm tối bầu trời để đẩy mây lên, công thức này lại nâng cây cối và kéo bầu trời xuống gần chúng hơn.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Bất cứ cảnh nào có nhiều mảng xanh và đường nét rõ; công thức này làm da mặt tối đi khoảng nửa stop, nên không phù hợp với chân dung.

Cho những đêm tối đến mức gần như chẳng đáng chụp.

Grit 1600

Grit Mono

Đen và trắng chiếm phần lớn khung hình, gần như không còn nhiều sắc xám ở giữa. Hạt phim thô phủ toàn ảnh, các góc tối khép vào khung. Khuôn mặt trở thành hình khối hơn là tập hợp sắc độ, còn vùng sáng đi thẳng tới trắng mà không có đoạn chuyển mềm.

Hạt phim 75 · lớn — hạt thô của phim nhạy sáng

Những cảnh thiếu sáng đến mức bình thường bạn có thể không buồn chụp; với cảnh nhẹ nhàng, công thức này sẽ quá mạnh.

Cho những khung cảnh yên tĩnh được giữ nguyên sự yên tĩnh.

Soft Matte 400

Matte Mono

Đen trắng không cố tạo kịch tính: những vùng mà công thức khác sẽ đẩy xuống đen thì ở đây vẫn giữ xám, chi tiết được giữ lại gần như khắp nơi và cạnh không bị tăng độ gắt. Đây là bản đơn sắc yên tĩnh nhất trong bộ.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Ánh sáng phẳng hoặc trong bóng râm, khi vùng tối vẫn cần giữ được chi tiết; công thức này sẽ không làm một cảnh nhạt trở nên sắc và mạnh hơn.

Cho ánh sáng lạnh và những chủ thể yên tĩnh.

Selenium Mono

Một bản in đen trắng tông lạnh: xanh tím mạnh nhất ở vùng tối rồi dịu dần về xanh thuần hơn khi ảnh sáng lên. Có thể xem đây là Sepia Mono theo hướng lạnh — cùng chuyển động tông màu nhưng đảo chiều.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Ánh sáng lạnh và chủ thể yên tĩnh; sắc độ này rất dễ bị lấn át trong một cảnh có tông ấm.

Cho tuyết, băng và mùa đông trắng xóa.

Snowglass 100

Frost Chrome

Phim dương bản tông lạnh được tinh chỉnh cho mùa đông: không dùng phần dự phòng vùng sáng để giữ vùng tối sạch, đồng thời giảm vùng sáng để tuyết và mây vẫn tách biệt, không hòa lẫn. Xanh dương được nhấn mạnh nhất, giúp phân biệt băng, nước và bầu trời. Màu da được tăng nhẹ để khuôn mặt dưới ánh sáng lạnh không bị nhợt nhạt.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Ánh sáng lạnh với chi tiết trắng trong khung hình như tuyết, mây hoặc nước. Không phù hợp với cảnh tông ấm.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những buổi sáng lười biếng bên một người nào đó.

Sunday Room 200

Rose Neg

Công thức dành riêng cho chân dung. Vùng sáng được giảm mạnh và vùng tối được nâng để giữ chi tiết ở cả hai phía khuôn mặt. Tổng thể được làm mềm có chủ ý, không tăng độ sắc cạnh hay độ nét. Sắc ấm gợi ánh đèn trong phòng hơn là ánh nắng. Công thức cũng phù hợp với ảnh chụp động vật.

Hạt phim 20 · nhỏ — hạt mịn, lặng lẽ

Chụp người trong nhà, dưới ánh sáng cửa sổ hoặc đèn ấm. Không phù hợp với phong cảnh vì dễ khiến ảnh thiếu chiều sâu.

Cho những tuần đầu tiên của mùa xuân.

Petal Morning 100

Bloom Neg

Dành cho những ngày ánh sáng dịu. Lá non được nâng sáng thay vì làm đậm, hồng và vàng nhạt giữ vẻ nhẹ nhàng, bầu trời vẫn thoáng. Sự mềm mại là nét chính của công thức; ngay cả cảnh có màu đậm cũng được thể hiện dịu hơn.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Chồi non dưới ánh sáng dịu. Ít phù hợp với nắng gắt hoặc cây lá xanh đậm giữa mùa hè.

Xem trên khung cảnh chung

Cho lá đổi màu và nắng thấp.

Harvest 400

Rust

Sắc thu được tạo từ những mảng xanh: lá ngả ô liu, các màu ấm quy tụ về sắc nâu đỏ gỉ sắt đậm, giúp tán cây chuyển mùa nổi bật thành một mảng màu trên nền trời tối hơn. Hai stop dự phòng vùng sáng giúp giữ chi tiết khi có mặt trời ở góc thấp. Hạt phim bổ sung chất thô mộc cho không khí mùa thu.

Hạt phim 35 · nhỏ — hạt rõ ràng, thật thà

Lá chuyển màu dưới ánh nắng thấp. Với cây lá xanh giữa mùa hè, ảnh dễ trông xỉn màu.

Cho những đêm ẩm đầy biển hiệu.

Night Ferry 800

Neon Night

Ánh neon trong không khí ẩm. Vùng đen được nâng sáng thay vì nén tối, quầng sáng được để lan rộng và hạt phim thô tạo cảm giác đêm ấm áp, gần gũi thay vì sắc nét. Màu đỏ và biển hiệu nổi bật; đường nét được làm dịu để lớp không khí giữa bạn và ánh đèn cũng hiện diện trong ảnh.

Hạt phim 60 · lớn — hạt thô của phim nhạy sáng

Nhiều biển hiệu sáng về đêm, lý tưởng nhất khi có mặt nước hoặc đường ướt để phản chiếu. Đêm khô ráo, không khí trong sẽ ít phát huy hiệu ứng lan sáng.

Xem trên khung cảnh chung

Cho mưa, đèn LED và nửa đêm.

Electric Rain 800

Nightshade

Một sắc đêm lạnh, trong và sắc nét hơn. Vùng đen được làm sâu thay vì nâng sáng; ánh sáng được thể hiện lạnh hơn để biển hiệu LED mang sắc trắng xanh thay vì hổ phách. Các đường nét được nhấn mạnh, giúp mặt đường ướt vẫn rõ nét. Quầng sáng được giới hạn, không lan xa, còn hạt phim mịn hơn so với công thức tông ấm cùng nhóm.

Hạt phim 40 · lớn — hạt mềm, hiện diện

Biển hiệu tông lạnh và đường phố ướt về đêm. Dưới đèn ấm, công thức sẽ làm màu lệch khỏi ánh sáng thực tế.

Cho những con phố lâu đời hơn cả bạn.

Old Quarter 200

Harbour Cool

Phố cũ giữa ban ngày. Tường vàng ngả màu mù tạt, xanh lá chuyển xanh rêu, đỏ phai thành đỏ gạch. Vùng đen được nâng sáng để giữ cảm giác không khí ẩm trong ảnh. Toàn bộ khung hình ấm lên nhẹ mà không ngả cam.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Tường cũ, cửa chớp và mái ngói dưới ánh sáng ban ngày. Ít phù hợp với phố hiện đại vì thiếu các bề mặt mang dấu vết thời gian.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những mùa hè mang cảm giác như ký ức.

Sunwash 200

Daylight Cine

Mùa hè trong ký ức. Vùng sáng được giảm cho dịu, vùng tối được nâng, màu sắc nhạt đi đôi chút và tông ấm tăng lên, gợi một tấm ảnh kỳ nghỉ cất lâu trong ngăn kéo. Tổng thể mềm mại với một chút hạt phim, không nhấn vào độ sắc nét.

Hạt phim 30 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Cảnh ban ngày sáng rõ mà bạn muốn tạo cảm giác hoài niệm. Công thức sẽ làm dịu cả những cảnh vốn cần độ sắc và tương phản mạnh.

Xem trên khung cảnh chung

Cho mèo. Hoặc chó.

Whisker 200

Rose Neg

Làm cho lông thú, thứ đòi hỏi hai điều khó nhất cùng lúc: giữ bộ lông trắng trước khi nó cháy, và mở bộ lông đen trước khi nó bết lại. Ở đây cả hai đều được đẩy đến hết mức. Phần chi tiết nhỏ được nâng lên thay vì bị làm mượt đi — lông mà thiếu nó thì chỉ còn là một mảng xám — và màu xanh lá được giữ thấp để bãi cỏ không lấn át con vật ngồi trên đó.

Hạt phim 20 · nhỏ — hạt mịn, lặng lẽ

Động vật dưới ánh sáng dịu, trong nhà hoặc bóng râm thoáng. Nắng gắt dễ vượt quá khả năng giữ chi tiết vùng sáng của công thức.

Cho sương phủ trên mặt nước.

Lake Mist 400

Harbour Cool

Buổi sáng lạnh và ẩm trên mặt nước, khi bờ bên kia chỉ còn là một gợi ý chứ không phải một đường nét. Mọi thứ có thể làm bức ảnh sắc lại đều được lấy đi để màu lam của chính cuốn phim trở thành chủ thể: không chỗ nào trong khung hình đen hẳn, màu được giữ gần với xám, và lớp không khí giữa bạn với bờ bên kia được để nguyên. Bốn góc không tối đi, vì sương mù không có mép.

Hạt phim tắt — mở ra sạch trơn — hạt phim tùy bạn chỉnh

Sương mù, mặt nước và ánh sáng sớm. Cảnh có vùng đen sâu dễ bị bạc màu thiếu tự nhiên thay vì mềm mại.

Cho đoạn cuối của một bữa tối ngon.

Late Supper 800

Tungsten Cine

Một bàn ăn lúc đêm muộn, dưới thứ đèn mà căn phòng sẵn có. Nước sốt vẫn đỏ và nước dùng vẫn vàng óng trong khi đầu lạnh của quang phổ bị đẩy sang một bên — đó là điều khiến một căn phòng ấm đọc ra là ấm chứ không phải là cam. Khoảng sáng dư được dành cho màu trắng của cái bát, và việc cân bằng màu dừng lại sớm một chút để thức ăn không bị đổi màu. Hạt phim hiện lên đúng kiểu phim nhạy cao chụp trong nhà — thấy được, nhưng không thô.

Hạt phim 40 · lớn — hạt mềm, hiện diện

Đồ ăn và người dưới ánh đèn ấm trong nhà vào ban đêm. Không phù hợp với ánh sáng ban ngày vì sắc xanh được đẩy mạnh khiến vùng cửa sổ mất tự nhiên.

Cho hơi nước, bóng đèn và những quầy hàng đông đúc.

Night Market 800

Tungsten Cine

Vẫn cuốn phim đó nhưng ở ngoài trời và ồn ào. Khoảng tối giữa các quầy được để nguyên là tối, chỗ nào bóng đèn với tới thì được mở hết ra, và chính những bóng đèn được cho phép loè sáng. Bức ảnh được làm mềm đi cho khói và không khí ẩm, còn màu được thả xa hơn bất cứ đâu ở đây. Công thức giả định ánh sáng pha trộn — đèn dây tóc, đèn huỳnh quang và LED trong cùng một khung hình — nên cân bằng màu nằm ở giữa chúng chứ không nghiêng về bên nào. Hạt phim thô, như trên bất cứ cuốn phim nhạy cao nào bị đẩy vào một con phố tối.

Hạt phim 60 · lớn — hạt thô của phim nhạy sáng

Bóng đèn không chụp, hơi nước và biển hiệu về đêm. Cần có nguồn sáng trong khung hình để tạo hiệu ứng quầng sáng.

Cho những con phố đầy nắng nhưng chậm rãi.

Still Air 100

Memoir Chrome

Memoir Chrome với màu xanh dương được rút bớt và một lớp hạt nhẹ phủ lên. Bầu trời quang lắng xuống thành màu xanh xám dịu và đám mây trắng ngả sang màu kem, trong khi gạch và đất nung đậm lại thành màu đỏ trầm, còn kính ngả sang xanh mòng két. Màu sắc đầy đặn hơn một chút so với bản thân cuộn phim, nhưng những vùng sáng nhất bị kìm lại nhiều và bức ảnh nghiêng về phía tối, nên nó cần nhiều ánh sáng hơn mức cảnh vật có vẻ cần. Các đường viền và chi tiết nhỏ được làm mềm, và một lớp hạt nhẹ và mịn phủ lên mọi thứ, kèm một quầng sáng mờ ở các mép sáng và các góc tối đi gần như không đáng kể.

Hạt phim 30 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Phố xá nắng đẹp và gạch ấm dưới ánh sáng tốt. Hãy cho nó sáng hơn một chút so với mức máy ảnh đề xuất, nếu không khung hình sẽ tối và xám; vào một ngày u ám nó chỉ trở nên nhạt nhẽo.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những ngày chẳng có gì đặc biệt.

Ordinary Day 200

Diary Neg

Diary Neg với màu sắc được đẩy lên và vùng tối được mở ra. Màu xanh lá và màu vàng nổi lên tươi tắn, sống động, màu đỏ vẫn giữ sắc đỏ thẫm, bầu trời xanh vẫn sáng lên và ngả về xanh lục lam, và da giữ được độ ấm. Cả khung hình được đẩy ấm lên một chút, vùng tối được nâng lên nên bóng râm dưới tán cây hiện ra màu xám dịu thay vì màu đen, còn những vùng sáng vẫn sáng và trong. Một lớp hạt nhẹ và mịn phủ lên mọi thứ: một bức ảnh thường ngày trong trẻo, hơi mềm, chỉ kèm một quầng sáng mờ và các góc tối đi rất nhẹ.

Hạt phim 25 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Ánh sáng ban ngày thường nhật — việc vặt, những con phố rợp bóng cây, những người bạn quen — khi bạn muốn ngày hôm đó trông tươi và trong hơn một chút so với cảm giác lúc ấy. Không dành cho những cảnh u buồn: nó mở sáng mọi vùng tối.

Cho tấm ảnh cuối cùng của đêm.

Midnight Club 100

Butter Neg

Butter Neg nhắm vào một khuôn mặt được chiếu sáng gắt từ phía máy ảnh trong một căn phòng nhỏ về đêm — tấm ảnh chụp vội lúc cuối bữa tối. Tường, thực đơn và áo sơ mi trắng chuyển màu kem, da ngả vàng óng, và mảng sáng nơi ánh đèn rọi lên má hay trán được hạ xuống thay vì cháy trắng. Màu đỏ trên biển hiệu giữ nguyên sức nặng, chiếc áo khoác tối màu hiện ra màu xanh navy, và màu đen vẫn sâu với một chút lạnh ở rìa. Bức ảnh hơi mềm dưới một lớp hạt nhẹ và mịn, kèm một quầng sáng trên những gì bị ánh đèn rọi mạnh nhất, và các góc tối dần như căn phòng lùi xa phía sau người trong ảnh.

Hạt phim 30 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Người ở cự ly gần sau khi trời tối — một bàn ăn, một quán nhậu, một người bạn được chính đèn của máy ảnh chiếu sáng. Công thức này cần một khuôn mặt trong khung hình; một cảnh ban ngày chỉ ngả vàng mà thôi.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những bức ảnh trông như vừa được tìm thấy.

Shoebox 400

Diary Neg

Diary Neg như một cuộn phim bị bỏ quên quá lâu trong ngăn kéo. Màu sắc mỏng đi thành một dư âm bạc màu, phủ bụi của chính nó, bầu trời trắng chìm xuống thành màu xám hồng ấm và những bức tường nhạt màu ngả sang sắc tím nhạt, trong khi vùng tối vẫn tối. Những vùng sáng nhất trĩu xuống thay vì rực lên, nên cả bức ảnh tối và phẳng trừ khi được cho thật nhiều ánh sáng. Chi tiết trở nên mềm, và một lớp hạt nhẹ, mềm phủ lên mọi thứ, kèm một quầng sáng dịu quanh các mép sáng và các góc tối đi nhẹ nhàng. Không có gì trông mới; mọi thứ trông như vừa được tìm thấy.

Hạt phim 35 · lớn — hạt mềm, hiện diện

Những ngày nắng và những con phố bình thường mà bạn muốn trông như đã nhiều năm tuổi. Hãy cho nó sáng hơn nhiều so với mức máy ảnh đề xuất; trong ánh sáng yếu, bức ảnh sẽ trở nên đục.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những mùa hè khi bạn còn quá nhỏ để tự chụp.

1998 Neg

Afterglow Neg

Afterglow Neg như một tấm ảnh chụp vội từ một mùa hè cuối thập niên chín mươi. Cả bức ảnh ngả ấm với một chút sắc ô liu, nên bức tường màu kem chuyển sang màu kaki, giấy nâu ngả vàng óng và khung cửa sổ nhạt màu ngả sang xanh xám, trong khi hoa đỏ và các màu ấm vẫn đầy đặn và đậm đà. Vùng tối được nâng lên thành màu nâu xám dịu thay vì màu đen, và những vùng sáng rực lên mà không gắt, nên khung hình trông nhẹ nhàng hơn là mạnh mẽ. Các đường viền và chi tiết nhỏ được làm mềm, và một lớp hạt phim nhẹ và mịn phủ lên mọi thứ, kèm một quầng sáng mờ ở các mép sáng và các góc tối đi nhẹ nhàng.

Hạt phim 25 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Những ngày nắng ngoài trời: đường phố, những bức tường đầy nắng, hoa, bạn bè ngoài trời. Hãy cho nó sáng hơn từ một phần ba đến một khẩu so với mức máy ảnh đề xuất; nếu thiếu sáng, màu sắc trở nên đục và vùng tối chuyển sang màu nâu phẳng lì.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những ngày bình thường theo cách thật dịu dàng.

Folio 100

Lost Summer Neg

Lost Summer Neg như một cuộn phim mùa hè thường ngày. Màu sắc trầm và hơi phai: bầu trời xanh trong nhạt đi gần thành màu xám dịu, mái tôn xanh chuyển sang xám xanh mòng két, mặt tiền cửa hàng màu đỏ ngả về đỏ son và bức tường hồng ngả về màu cá hồi, trong khi tường trắng vẫn sạch với chỉ một chút ấm. Các sắc độ mềm và đều, những bức tường sáng được giữ không bị chói và vùng tối được mở ra một chút, còn các đường viền và chi tiết nhỏ được làm mềm, với một lớp hạt nhẹ và mịn phủ lên mọi thứ. Một quầng sáng mờ nằm ở các mép sáng và các góc tối đi nhẹ nhàng.

Hạt phim 25 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Những ngày hè thường nhật: đường phố, sinh hoạt, chuyến đi và bạn bè ngoài trời đủ sáng. Dưới nắng gắt giữa trưa và bầu trời sáng, tăng dải tương phản lên DR200 để giữ chi tiết vùng sáng nhất. Phơi sáng theo mức máy ảnh đề xuất hoặc tăng tối đa 2/3 stop; nếu thiếu sáng, màu dễ bị đục.

Cho những gương mặt trên con phố thiếu sáng, bật flash.

City Neg 400

Lost Summer Neg

Lost Summer Neg dành cho đèn flash trên một con phố thiếu sáng. Người được đèn flash chiếu tới nổi lên ấm và ánh vàng, trong khi con phố phía sau tối đi một bậc, và các góc tối dần như khi ánh flash không còn với tới. Màu đỏ vẫn đậm và sâu — vải, đèn lồng, biển hiệu — và hiệu ứng màu xanh mạnh giữ cho áo xanh và biển hiệu xanh đậm lại. Màu đen là đen thật, những vùng sáng nhất được kéo lùi nhiều nên áo trắng vẫn trắng dịu thay vì chói, và các đường viền vẫn sắc. Một lớp hạt nhẹ và mịn phủ lên mọi thứ, chỉ kèm một quầng sáng mờ ở các mép sáng.

Hạt phim 35 · nhỏ — hạt rõ ràng, thật thà

Chụp người trên phố với đèn flash bật — trong bóng râm, lúc chạng vạng hoặc sau khi trời tối — trong khoảng một mét rưỡi. Khi không bật flash, công thức hợp với phố nắng gắt ban ngày, cho ảnh tối và đậm; tăng phơi sáng 1/3 stop nếu vùng tối bị bết. Dưới nắng gắt thì gần như không thấy flash.

Xem trên khung cảnh chung

Cho một gương mặt dưới ánh đèn tuýp.

Underpass 400

Olive Neg

Olive Neg nhắm vào một người đứng dưới dãy đèn tuýp sau khi trời tối — một lối đi ngầm, một cầu thang, một hành lang lúc khuya. Tường, gạch men và sàn nhà chuyển sang màu xanh lá, vùng tối cũng xanh theo, còn khuôn mặt ngả vàng và vàng ô liu với một chút bóng nhẹ nơi ánh đèn chạm vào, nổi bật ấm áp giữa căn phòng. Chiếc áo khoác nâu vẫn giữ độ đậm, màu đen vẫn sâu, và nguồn sáng mạnh nhất dịu thành màu kem nhạt thay vì trắng gắt. Bức ảnh mở ra mềm và hơi phẳng dưới một lớp hạt nhẹ và mịn, với một quầng sáng nhẹ quanh đèn và các góc tối dần như mép của một khung phim.

Hạt phim 30 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Một người dưới ánh đèn trần vào ban đêm — một lối đi, một cầu thang, một trạm xe buýt, một căn phòng lúc khuya. Công thức này cần một khuôn mặt trong khung hình và không có màu nào khác quá mạnh; ban ngày nó chỉ làm mọi thứ ngả màu ô liu.

Xem trên khung cảnh chung

Cho những gương mặt trong tầm tay khi trời đã tối.

Kiosk Flash 400

Kiosk Neg

Kiosk Neg dành cho đèn flash chụp gần một người — kiểu ảnh chụp nhanh bằng máy bỏ túi. Khuôn mặt và những gì ở gần nhất sáng lên rõ và sạch, áo trắng lên trắng hẳn, còn vùng tối phía sau ngả xanh lá. Màu đỏ vẫn đậm đà, xanh dương ngả xanh ngọc, và da giữ gần với màu tự nhiên. Một lớp hạt mịn phủ khắp khung hình, các góc tối đi nhẹ.

Hạt phim 30 · nhỏ — hạt nhẹ, vừa đủ ra màu phim

Chụp người trong tầm một cánh tay với đèn flash bật — trong bóng râm, lúc chạng vạng hoặc sau khi trời tối. Hãy đứng trong khoảng một mét; xa hơn thì đèn flash không còn nhiều tác dụng, và dưới nắng gắt thì gần như không thấy flash.

Cho tường ấm và mặt nước trong nắng cuối ngày.

Golden Terrace 100

Terracotta Chrome

Terracotta Chrome dưới nắng trực tiếp, giữ độ sắc nét. Bầu trời và mặt biển lắng xuống thành màu xanh mòng két pha xám, tối hơn trước một chút, còn gạch, ngói và những bức tường màu vàng đất nổi lên đầy đặn và hơi ngả vàng óng trên nền đó. Xanh lá ngả màu ô liu và vẫn tối, màu đỏ vẫn rực rỡ, và bóng râm gần như đen với một chút ấm nâu. Vùng trắng lắng lại ở màu kem dịu và không bao giờ chói. Chi tiết sắc nét, với một lớp hạt nhẹ và mịn phủ khắp khung hình, các góc chỉ tối đi rất nhẹ.

Hạt phim 15 · nhỏ — hạt mịn, lặng lẽ

Phố cổ, mái nhà, tường và mặt nước dưới nắng trực tiếp, đẹp nhất khi mặt trời xuống thấp. Một cánh cửa hay lớp sơn xanh dương sẽ ngả xám theo bầu trời, khung hình toàn cỏ sẽ ngả màu ô liu rất đậm, và công thức này chưa được tinh chỉnh cho khuôn mặt.

Đừng tìm một màu phim hoàn hảo

Có lẽ chẳng tồn tại một màu phim hoàn hảo. Chọn một màu vì nó hợp với ngày hôm đó — hoặc vì nó không hợp. Dùng màu ấm trong ngày lạnh. Dùng màu đêm giữa trưa. Mục tiêu không phải tái hiện thực tế thật hoàn hảo, mà là quyết định bạn muốn nhớ về khoảnh khắc ấy như thế nào.

Chọn một màu rồi đi thôi

Bạn có thể đọc về một màu phim trong mười phút. Hoặc chọn một màu, mang máy ra ngoài và xem điều gì xảy ra.

Dùng màu phim này